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幾年前曾經在電視上看過中國鋼琴家「郎朗」的專訪，那時候他大概才二十一、二歲，專訪中穿插了幾段他的鋼琴表演，被譽為中國鋼琴神童的他，琴藝自不在話下，但他表演時動作之大、表情之誇張，著實讓我驚訝。從此對他這個人，留下了深刻印象。
譚盾這個名字對我來說並不陌生，因為李安「臥虎藏龍」的配樂就是他寫的，並以此獲得奧斯卡最佳原創配樂獎。這次，受紐約愛樂委託，譚盾為郎朗寫了一首鋼琴協奏曲，於四月九日星期三在林肯中心首演。
我聽的是禮拜五晚上的那一場。在音樂會開始前，有半小時的時間，譚盾透過和另一作曲家Steven Stucky的對談，和觀眾分享他創作此曲的概念以及靈感來源。譚盾表示，他著迷於中國武術，武術的動作沒有真正的開始，也沒有真正的結束，一切都有接續性、都在進行當中。動作的靜止，常常代表著張力和速度的延續，而爆發性的動作，卻常是沈靜敏銳的（A stance of physical stillness can convey tension and quickness, and bursts of action can seem cool and deliberate.）。他也說，郎朗的演奏方式和表現技巧，是武林高手的極致表現：手指、手掌、拳頭、手臂並用。所以此曲，便是想呈現中國武術中剛中帶柔、柔中帶剛，剛柔並濟又水火交融的境界。
這場演奏中，郎朗的臉部表情和肢體動作不若之前看到的那些演奏片段豐富，但我幾度被他的音樂感動，尤其當中有幾段，他像是在用琴聲說著一個浪漫故事，很輕、很柔，在一個陽光穿透森林、灑在湖畔的恬靜午後…。而譚盾的曲，帶給人的不僅僅只是樂聲，還有場景和顏色，正如他所言：「I hope you can hear the scenes and see the colors.」，在這三十分鐘的演奏中，我聽到風吹過竹林的聲音、也彷彿見到曙光乍現，安靜自在的少林寺景象。
因為是新作品，所以網路上沒有影音。我找了兩段郎朗演奏的影片，恰好是我極為喜歡的曲目，還有一段搞笑影片：
譚盾這個名字對我來說並不陌生，因為李安「臥虎藏龍」的配樂就是他寫的，並以此獲得奧斯卡最佳原創配樂獎。這次，受紐約愛樂委託，譚盾為郎朗寫了一首鋼琴協奏曲，於四月九日星期三在林肯中心首演。
我聽的是禮拜五晚上的那一場。在音樂會開始前，有半小時的時間，譚盾透過和另一作曲家Steven Stucky的對談，和觀眾分享他創作此曲的概念以及靈感來源。譚盾表示，他著迷於中國武術，武術的動作沒有真正的開始，也沒有真正的結束，一切都有接續性、都在進行當中。動作的靜止，常常代表著張力和速度的延續，而爆發性的動作，卻常是沈靜敏銳的（A stance of physical stillness can convey tension and quickness, and bursts of action can seem cool and deliberate.）。他也說，郎朗的演奏方式和表現技巧，是武林高手的極致表現：手指、手掌、拳頭、手臂並用。所以此曲，便是想呈現中國武術中剛中帶柔、柔中帶剛，剛柔並濟又水火交融的境界。
這場演奏中，郎朗的臉部表情和肢體動作不若之前看到的那些演奏片段豐富，但我幾度被他的音樂感動，尤其當中有幾段，他像是在用琴聲說著一個浪漫故事，很輕、很柔，在一個陽光穿透森林、灑在湖畔的恬靜午後…。而譚盾的曲，帶給人的不僅僅只是樂聲，還有場景和顏色，正如他所言：「I hope you can hear the scenes and see the colors.」，在這三十分鐘的演奏中，我聽到風吹過竹林的聲音、也彷彿見到曙光乍現，安靜自在的少林寺景象。
因為是新作品，所以網路上沒有影音。我找了兩段郎朗演奏的影片，恰好是我極為喜歡的曲目，還有一段搞笑影片：
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